Agenda

Dans la plus pure tradition du vaudeville, José Montanari met en scène une comédie aux portes (et aux fenêtres !) qui claquent. Dans le rôle du fieffé menteur, Christian Laffert, avec sa maîtresse, Andrée Blum. Le secrétaire, très particulier, Julien Henni, va devoir arranger au mieux cette situation scabreuse, avec le concours des autres protagonistes d’une histoire farfelue : Agnès Delfosse, Elodie Gast, Elisabeth Ritter, Christian Arnold, Jérémy Fischer, Jean-Marc Hennig, Louis Hoennige, et dans un rôle très particulier, Jacques Klein. Les représentations sont données sur la scène de l'Opéra, Place Broglie à Strasbourg. Le spectacle joué en alsacien est entièrement surtitré en français.

13, 15 et 16 mai à 20 h et le dimanche 17 mai à 15 h

Comédie musicale en deux actes.
D’après les mémoires de Gypsy Rose Lee

Musique de Jule Styne
Paroles de Stephen Sondheim
Livret d’Arthur Laurents

Créé au Théâtre de Broadway le 21 mai 1959
Produit originellement par David Merrick et Leland Hayward
Mise en scène et chorégraphie originelle par Jerome Robbins

ans l’Amérique des années folles, on les appelle des stage mothers. Ces femmes au destin contrarié vivent leurs rêves de gloire par procuration : elles sont prêtes à tous les sacrifices et à toutes les compromissions pour voir leur progéniture triompher sous les feux de la rampe. Rose est l’une d’entre elles. Elle voudrait faire de ses deux filles, la pétillante June et la timide Louise, des stars du music-hall, et n’hésite pas à jouer de ses charmes pour leur trouver un manager. Avec leur numéro de vaudeville, la petite famille sillonne les routes du pays, mais les deux jeunes filles grandissent et leurs aspirations divergent. Alors que June s’enfuit avec le beau Tulsa, Louise, poussée par sa mère, s’invente un personnage bientôt légendaire : Gypsy Rose Lee.

Librement adaptée des mémoires de la star du burlesque Gypsy Rose Lee, célèbre outre Atlantique pour avoir élevé le strip-tease au rang d’art, cette « fable musicale » est l’une des œuvres emblématiques de l’âge d’or de la comédie musicale américaine. Créée au Broadway Theatre en 1959, elle marque les retrouvailles gagnantes du librettiste Arthur Laurents et du parolier Stephen Sondheim, deux ans après West Side Story, autour du fabuleux compositeur Jule Styne. Laurent Pelly en propose une mise en scène étourdissante, imprégnée par l’esprit du music-hall, avec orchestre sur scène et des dialogues traduits en français. Il s’entoure d’une distribution de premier ordre, menée par sa complice de toujours Natalie Dessay aux côtés de sa fille Neïma Naouri.

En langue anglaise, surtitrage en français et en allemand.

Calme et méditatif, chaleureux ou dissonant, parsemé de réminiscences afro-américaines et de percussions corporelles… Le quatuor de Florence Price est bien ancré dans le XX^e siècle.

Beethoven, en son temps, usait lui aussi d’un vocabulaire musical audacieux. Son premier quatuor, dédié à un prince mécène et grand admirateur, a nécessité de nombreux remaniements avant qu’il estime en avoir maîtrisé l’écriture.

Tarifs de 6€ à 12€

Calme et méditatif, chaleureux ou dissonant, parsemé de réminiscences afro-américaines et de percussions corporelles… Le quatuor de Florence Price est bien ancré dans le XX^e siècle.

Beethoven, en son temps, usait lui aussi d’un vocabulaire musical audacieux. Son premier quatuor, dédié à un prince mécène et grand admirateur, a nécessité de nombreux remaniements avant qu’il estime en avoir maîtrisé l’écriture.

Tarifs de 6€ à 12€

Placé sous la présidence de S.A.R. la Princesse de Hanovre, l’Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo a été fondé en 1856 et est actuellement dirigé par Maître Kazuki Yamada. Il s’illustre par des collaborations prestigieuses internationales et est régulièrement invité par les grands festivals : Dresde, Bonn, Leipzig, Montreux, Paris, Prague, Rheingau... À Strasbourg, dans le cadre de la Présidence de Monaco du Comité des Ministres du Conseil de l'Europe, les musiciens de l’orchestre auront le plaisir d’interpréter plusieurs oeuvres majeures de Ludwig Van Beethoven. En ouverture, Coriolan, suivie de la Romance N°1, avec Liza Kerob, et la Romance N°2, avec David Lefèvre. Le concert s’achèvera par la Symphonie N°9 avec la Soprano Mari Eriksmoen, la Mezzo-Soprano Catriona Morison, le Tenor Maximilian Schmitt, le Baryton Johannes Weisser et le Choeur de l’Opéra de Monte-Carlo.

MO Z A R T. Derrière la légende du compositeur au génie quasi-divin se cache un homme disparu prématurément, épuisé par les excès d’une vie consacrée à la composition. Amadé évoque ainsi la brièveté d’une existence gouvernée par quatre muses singulières – le travail, la maladie, l’anxiété et la création – en mettant en perspective les trente années qui séparent l’enfant prodige exhibé comme une bête de foire du compositeur esseulé et moribond, sacrifiant ses dernières forces dans l’écriture d’un requiem prophétique laissé inachevé un soir d’hiver. Gangflow déconstruit le temps et l’espace de cette ultime nuit fiévreuse pour convoquer les spectres qui hantaient les dernières pensées du jeune maître : les trois sœurs aînées de la famille Weber, inextricablement liées à sa carrière et sa vie intime, ainsi que la Musique elle-même, ce sacerdoce aussi monstrueux que sublime.

La série « Danser au XXIe siècle » invite la jeune garde de l’émergence chorégraphique à interroger l’héritage laissé par les grands compositeurs de l’histoire de la musique. Issus des rangs du Ballet de l’OnR, Rubén Julliard et Marwik Schmitt s’emparent ici de la figure et des œuvres de Mozart avec leurs pièces Amadé et Gangflow, présentées en décembre 2020 devant un public virtuel. Au fil d’un spectacle pensé comme un tout, les deux jeunes chorégraphes confrontent leurs univers artistiques et leurs regards pour dévoiler ensemble les fragments d’une vie singulière, au cours de laquelle un certain Wolfgang Amadeus s’est consumé pour rendre le nom Mozart immortel.

à partir de 6 ans

HUNT — Tiraillé entre une traque extérieure et une quête intérieure, un être aux abois s’adonne à un sacrifice célébrant le cycle infini de la vie et la nature transitoire d’une enveloppe charnelle en constante métamorphose.

L’Après-midi d’un faune — À peine sorti d’un songe, un faune émoustillé par les jeux d’un groupe de nymphes perturbe leurs danses et s’empare d’un voile abandonné par l’une d’elles pour en faire l’objet fétiche d’une vénération passionnée.

Un Boléro — Oscillant entre grâce et rage, une silhouette vaporeuse et sensuelle se livre à un rituel incandescent, guidée par une mélodie lancinante en perpétuelle ascension, évoquant un lointain souvenir d’Espagne.

Coréalisée avec La Filature, Scène nationale de Mulhouse, cette soirée apporte un nouveau regard sur trois titres légendaires associés aux artistes de la compagnie des Ballets russes de Diaghilev qui a bouleversé à jamais le monde de la danse au début du siècle dernier. À cette occasion, Tero Saarinen confie pour la première fois à de nouveaux interprètes son solo signature HUNT dans lequel il revisite Le Sacre du printemps. De son côté, Dominique Brun réinvente la partition chorégraphique originale de L’Après-midi d’un faune créée par Nijinski et s’empare de la musique entêtante du Boléro de Ravel avec la complicité de François Chaignaud, artiste-invité du Ballet de l’OnR.

à partir de 10 ans